義大利製片人阿爾貝托.格里馬爾迪(Alberto Grimaldi)辭世,享耆壽95歲。其監製作品涵蓋了多部上個世紀的義大利經典之作,包括《黃昏三鏢客 The Good, the Bad and the Ugly》(1966)、《愛情神話 Fellini Satyricon》(1969)、《巴黎最後探戈 Last Tango in Paris》(1972)、《索多瑪120天 Salò, or the 120 Days of Sodom》(1975)、《卡薩諾瓦 Fellini's Casanova》(1976)等。
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阿爾貝托.格里馬爾迪出生拿坡里,修習法律起家,1962年與妻子共同成立電影製作公司P.E.A.,同年推出首部電影《The Shadow of Zorro》。同一時期,他參與了多部義大利麵式西部片,包括塞吉奧.李昂尼(Sergio Leone)執導的《黃昏雙鏢客 For a Few Dollars More》(1965)、《黃昏三鏢客》等作。
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格里馬爾迪的活動範圍包括拿坡里、羅馬與洛杉磯,在歐盟成立之前就主導多部跨國合作案,並且一手製作了多部蜚聲國際的義大利導演名作。例如他幾乎製作了巴索里尼(Pier Paolo Pasolini)的所有電影,包括《十日談 The Decameron》(1971)、《坎特伯雷故事 The Tales of Canterbury》(1972)、《一千零一夜 Arabian Nights》(1974)以及惡名昭彰的《索多瑪120天》。
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他也曾與費里尼(Federico Fellini)有過多次合作,兩人自《勾魂懾魄 Spirits of the Dead》(1968)結緣,日後合作的作品包括獲得奧斯卡提名的《愛情神話》、《卡薩諾瓦》,以及《舞國 Ginger e Fred》(1986)。格里馬爾迪也與貝托魯奇(Bernardo Bertolucci)合作過《巴黎最後探戈》與《1900》(1976),其中《巴黎最後探戈》的過激情色場面差點使得他與貝托魯奇身陷牢獄,為了創作自由,他挺身與司法對抗。
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2003年,阿爾貝托.格里馬爾迪以聯合製片人身分、憑藉《紐約黑幫 Gangs of New York》(2002)獲得奧斯卡獎最佳影片與英國金像獎最佳影片提名,為職業生涯留下完美句點,他一生製作電影數目將近80部,堪稱是上世紀最具影響力的歐洲製片人之一。在2017年,他與貝托魯奇合作了《1900》的修復製作,最終將作品送上威尼斯影展上映演。貝托魯奇在隔年過世。
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2021年1月23日,阿爾貝托.格里馬爾迪因自然原因辭世。
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(圖為阿爾貝托.格里馬爾迪。)
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canterbury tales 在 一本好小說的誕生(拿起筆就能寫) Facebook 的精選貼文
【不是鬼月也要講鬼故事的鬼故事接龍】兩百年前的《玫瑰之夜》
小時候,每週六晚間十點,我們全家都會守在電視機前準時收看《玫瑰之夜》的鬼話連篇,每每一張靈異照片或者恐怖的鬼故事(ex:魚肉好吃嗎),就會嚇得我們抖如篩糠,差點沒閃尿去呢~
不過現在隨著年紀增長,其實關於鬼故事的選取,就更多元了,例如說《薩拉戈薩手稿》和《沉睡兩百年的文豪與鬼故事》(Ghost Stories)就蠻有趣,不過無膽又硬要看的心情還是一樣的。
首先,揚.波托茨基 (Jan Potocki)《薩拉戈薩手稿》這套書說是鬼故事嘛…又不太像是鬼故事,但其實看來看去,還是有一點像鬼故事…
結構讀起來很像喬叟(Geoffrey Chaucer)的《坎特伯利故事集》(The Canterbury tales),朝聖的鄉民來到一地,re了又re的故事接龍集。
不過其實本書的男主,是一名鮮肉軍官,前往部隊報到的中途,被卡關在一間比《倩女幽魂》中的蘭若寺更蘭若寺的客棧裡聽故事!
But人生就是這個but,不只古人書生大盜會在荒涼之地,一男繞二女,甚至美女成群的饗宴(X)吸精(O),醒來時往往不是赤條條如嬰兒初生,就如被魔神仔拐迷,山林間迷走,然後到了很遠的地方去。
裡面的故事非常玄奇迷離,讓讀者有時實在是難以分辨,這究竟是青年小鮮肉偶遇神女;還是說魔王波旬派來誘惑佛陀的邪惡之女?
不過一男繞二女甚至以上,畢竟是吃太好了,而福禍相倚,所以主角醒來常常就是在掛有兩具屍體的行刑場上清醒,然後屁滾尿流。
故事就好像萬變不離其宗的,一變再變,但仍具有相似的SOP,且現實虛幻的迷離,人難逃奇境;大概也是如此,所以無怪乎據說作者因意識迷離,誤認自己是狼人(凹凹凹嗚)而飲彈自盡的悲劇。
另一本《沉睡兩百年的文豪與鬼故事》則是萊斯利·克林格(Leslie S. Klinger)&麗莎·莫頓(Lisa Morton)合力編纂18位文學大師的鬼故事。
有趣的是,如果遮蔽這本書的標題封面,先讀內容的話,大概就是兩百年前,不是鬼月但還是要說鬼故事的鬼故事大賽的接龍文吧。
不過那個年代沒有像《玫瑰之夜》鬼話連篇有靈異照片輔佐叫人毛骨悚然的故事,而且還可以民俗專家與科學研究者雙分進行論戰。
流行年代事物詭計的那個時候,也就是兩百年前,有的大概就只有「如栩如生,如見其人」的肖像畫和雕像等足以作為傳說的憑證。
還有類似《哈利波特》差點沒頭的尼克,也就是說死而不朽的魂靈飄飄,死了還要愛,愛了但還是死,能看見祂不知能不能算幸運?
於是這比通靈少女更通靈,比乩童警探更能起乩的鬼故事,騷靈或大法師的劇情,就這樣被彙整成《沉睡兩百年的文豪與鬼故事》。
同樣都是兩百年前玄而又玄的作品,一人獨力完成與文豪串結成篇的故事接龍形式,卻一樣帶給人們那個年代,外國版兼當地風土民情禁忌流傳的《玫瑰之夜》樂趣,分享給大家~
參考書目(附圖翻拍書封合成)
揚.波托茨基 (Jan Potocki)《薩拉戈薩手稿》(上下冊不分售。佚失兩百年文學傑作,權威完整定本傳奇再現,正式授權全球繁中版),臺北:麥田,2020。
萊斯利·克林格(Leslie S. Klinger)&麗莎·莫頓(Lisa Morton)《沉睡兩百年的文豪與鬼故事:愛倫坡、狄更斯、馬克吐溫等18位文學大師不為人知的作品》(Ghost Stories: Classic Tales of Horror and Suspense),臺北:高寶,2020。
canterbury tales 在 一本好小說的誕生(拿起筆就能寫) Facebook 的最佳解答
【追星族必看!推理小說中,偶像團體要如何成軍】
「難以忘記初次見你,一雙迷人的眼睛~」不知道聽過庾澄慶〈情非得已〉的讀者,還記不記得那個年代,我們青春的共同回憶呢?
當年由道明寺/花澤類/西門/美作這《流星花園》的F4,還有超級富有…正義感的衫菜少女,一段愛與拳頭(?)的故事,風靡了全亞洲。
臺灣不僅由此掀起偶像劇熱潮,雨後春筍的改編製作也讓觀眾目不暇給,使得當時的製作人柴智屏,被冠有「偶像劇教母」的美名。
聽說剛開始時,經紀公司一度有出來澄清說,F4就是劇情中的一個設定而已,不用太認真看待~但後來終究敵不過廣大粉絲的熱情。
好玩的是,正如F4是"Flower 4",代表四位如花…美貌的花樣男子,推理小說中其實也有偶像團體,而且有男有女更各具顏值與實力~
多數時候,故事中常會有一個特定地點、神秘儀式或關鍵事件/物件設定,來促成偶像團體成軍的契機;憑藉的,就是故事接龍的共創。
推理F5的話,有臺灣作家何敬堯/楊双子/陳又津/瀟湘神/盛浩偉接力的《華麗島軼聞:鍵》;還有臺港日三地,作家三津田信三/薛西斯/夜透紫/瀟湘神/陳浩基合作的《筷:怪談競演奇物語》。
一本以臺灣日治時期藝文界為背景,然後寫妖怪、百合、耽美BL、推理,和有一批牛肉(X)文學(O)很純的故事情節,讓臺灣30年代至戰後初,讀起來像在吃千層派,喀滋喀滋超有味道。
一本則是將生活日常的筷子,作為文化共通的橋樑和跨時空地域恐怖怪談的連結,寫作前提是建立在「和筷子有關的怪談/都市傳說」和「左手上有魚形痕跡的人」來共創。
不過如果讀者以為,所謂的Flower團體,必須數人以上才行,那可不一定~如果想的話,可以學學力宏雲迪的四手聯彈,效果也很美賣!
如作家陳浩基&寵物先生以科技對人性的預測,特別是「犯罪的人會再犯嗎」的數據模擬,來探討人性本質與犯罪的《S.T.E.P.》。
另一個則是喜歡用親子力來爆棚的費策克與法醫麥可的《解剖》,有助於讀者對法律、正義與道德的思索,及同理受害家屬的功用。
這樣的寫法各有專擅又各異其趣,讀起來真的很好玩,不過其實呢,這類本來也就可以用作者本尊宋七力,一人分飾多角的來弄~
但這類之所以要這樣,多半是想製造一樁懸案各自表述觀察的混淆,而且特喜歡和人正闇黑系的反差萌(?)來搭配。
如皆川博子《倒立塔殺人事件》和秋吉理香子《暗黑女子》;一個是二戰圖書館員與少女們的日記;一個是不懷好意的文學闇鍋會。
讀到這裡讀者大概也不難發現,如果不是作家們齊心協力,有一種狀況是,就算是沒有經紀公司的素人(群),也是可以做得到的唷~
先說最近因為國外疫情關係,國旅不是正夯嗎?所以據說離島的澎湖綠島金門與小琉球,都被國人報復性出遊的擠爆,成了朝聖聖地。
這些來自四面八方不同背景的鄉民,聖地I'm Coming~的萍水一遇,免不了一頓閒扯淡,這是留言分享討論串re了又re的真人版。
文學史上號稱英國文學之父喬叟(Geoffrey Chaucer)的《坎特伯利故事集》(The Canterbury tales)就是這樣親民的…故事接龍產生器(?)。
只不過古早時候,國內外的交通都不是那麼發達,出遊多半是因為職業或宗教需求,不一定是因為疫情,所以主題內容也不一而定。
如果不是分人署名那樣清晰,屬於團體合作且聖地換奇幻空間的說妖,就以臺北地方異聞工作室的《說妖:卷一 無明長夜》最有趣。
不過大家可能也還記得,當年F4因《流星花園》此劇初嚐爆紅滋味以後,曾被以個人主角屬性,量身訂做制訂了主題曲〈流星雨〉。
而且就算F4當年身上穿的只是五分埔的衣服,仍然難掩帥氣;換算過來,再怎麼死胡同的劇情來到作家手上,也沒有不起死回生的道理~
故事接龍合寫創作,大概是最有機會締造偶像團體的寫作技法吧,只是參加的人,必須有各自適合的角色屬性和各司其職的分工。
想起當年聽庾澄慶磁性的嗓音唱道:「怕我沒什麼能夠給你,愛你也需要很大的勇氣」,心中年輕的小鹿還會亂亂撞的心跳一百呢!
如今看著過去香閨貼著《流星花園》海報的地方,從斑駁褪色、風吹成塵到最後丟棄的記憶,只能說,大齡老女真是紅顏老又紅顏舊啊~
★《解剖》因情節寫有大量的剖屍情況與受害慘狀,若有需要,建議未成年讀者,請在成年人引導的陪伴下共讀。
警語:本文僅適用推理人物劇情設計,不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。
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